題圖 /小倩只看主角愛來愛去顯然是不夠的

4月23日，原定于五一檔的撤檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《小倩》撤檔了，這在意料之外，怪檔又在情理之中。小倩選手作為光線動(dòng)畫成立后的撤檔首個(gè)作品，光線影業(yè)在映前為《小倩》連續(xù)做了2周的怪檔全國(guó)范圍多城點(diǎn)映，顯然期待用口碑發(fā)酵讓作品輻射到更多受眾中去。小倩選手然而由于作品存在的撤檔硬傷，這個(gè)期望落空了。怪檔且不說五一檔其他真人電影，小倩選手只是撤檔在兩部宣發(fā)猛烈的日本動(dòng)畫電影夾擊之下，《小倩》也顯得毫無存在感。怪檔在看過點(diǎn)映后，小倩選手ACGx也認(rèn)為，撤檔《小倩》撤檔不冤，怪檔就算沒有《哈爾的移動(dòng)城堡》和《間諜過家家：白》，將它放在這幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影里，本身也是乏善可陳的。

掐指一算，這至少是《聊齋志異》里《聶小倩》這篇故事第十次被獨(dú)立影視化搬上銀幕，更別提大量電視劇和網(wǎng)絡(luò)大電影。最快在明年，我們還將看到追光動(dòng)畫版的《聊齋：蘭若寺》。在經(jīng)過了前幾年神話、傳說題材動(dòng)畫電影作品的泛濫后，接下來又要輪到志怪小說里的經(jīng)典故事改編作品撞車了。

《小倩》在故事情節(jié)以及人物塑造上是想要迎合當(dāng)下的年輕觀眾群體的，但是如果把它和過往的《聶小倩》影視化作品相比，以及放在近幾年同類型國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影里相比較，其缺點(diǎn)就顯得非常明顯了。(本文涉及少許劇透，但閱讀本文也不影響你未來觀看電影)

為什么都愛改編《聶小倩》?

從上世紀(jì)20年代，中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展早期，蒲松齡的《聊齋志異》小說就已經(jīng)是影視劇改編的香餑餑。

作為公共IP，《聊齋志異》在國(guó)人中有著極高知名度，其中有不少故事都是借人鬼愛情故事諷刺人性和社會(huì)的中短篇，故事里的角色立體完整，角色之間有矛盾點(diǎn)，也有人性的升華。這些要點(diǎn)皆可概括為6個(gè)字——有流量、好改編。隨著上世紀(jì)六七八十年代中國(guó)港臺(tái)和內(nèi)地影視行業(yè)陸續(xù)發(fā)展起來，根據(jù)這部小說改編的電影、電視劇數(shù)不勝數(shù)，用現(xiàn)代流行的電影術(shù)語來形容，簡(jiǎn)直就是“蒲松齡影視宇宙”。

“蒲松齡影視宇宙”中的《聶小倩》能夠作為一個(gè)獨(dú)立故事被不同時(shí)代的影視創(chuàng)作者青睞，除了故事本身的愛情要素以及邪不壓正的理念足夠大眾化外，更重要的原因是一代代創(chuàng)作者善于在它的改編影視作品里揉入時(shí)代背景，讓故事的表達(dá)更真實(shí)，觀眾看到的也不只是人鬼戀，這讓《聶小倩》的改編影視劇成為經(jīng)典的代名詞。

圍繞《聶小倩》的影視化最早是香港邵氏影業(yè)在1957年上映的《陰陽配》，這是中國(guó)電影史上第一個(gè)聶小倩。這部電影基本還原了寧采臣在古廟遇小倩、帶小倩枯骨還鄉(xiāng)、小倩與其成親等書中主要情節(jié)。1960年，邵氏影業(yè)再推出一部名為《倩女幽魂》的改編電影，由名導(dǎo)李翰祥執(zhí)導(dǎo)，這部以沖擊國(guó)際大獎(jiǎng)為目標(biāo)的電影，是《聶小倩》改編影視作品里的第一個(gè)經(jīng)典。

60版《倩女幽魂》的整體基調(diào)古樸含蓄，劇情大刀闊斧地砍掉了小說后半段寧采臣帶小倩遺骨回鄉(xiāng)的情節(jié)，只保留古廟情節(jié)，由此加強(qiáng)了人妖沖突，讓情節(jié)更緊湊，片中正氣浩然的寧采臣與端莊大方的聶小倩之間纏綿的愛情也讓觀眾眼前一亮。同時(shí)，電影原創(chuàng)了明清交替之際這個(gè)時(shí)代背景，不僅在映射“亂世出妖孽”，更讓寧采臣與燕赤霞之間通過有志之士報(bào)國(guó)無門的惺惺相惜顯得合理。《倩女幽魂》雖是奇幻片，卻揣著中國(guó)電影創(chuàng)作者對(duì)于時(shí)代的思考，影片也獲得了當(dāng)年的戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。

而后，《聶小倩》也有過數(shù)次影視化改編，但始終都被60版光芒掩蓋。直到1987年徐克監(jiān)制的《倩女幽魂》的橫空出世。

據(jù)說童年時(shí)代的徐克深受60版《倩女幽魂》的影響，最終在1987年推出了新的改編版。87版的《倩女幽魂》整體劇情框架與60版一致，但電影里天馬行空的想象和新奇的視覺效果，以鮮明的個(gè)人風(fēng)格和新鮮的鏡頭表達(dá)，將功夫片、喜劇片和奇幻片要素進(jìn)行有效融合，則是對(duì)60版的完全顛覆。

故事通過虛構(gòu)了郭北縣這個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)亂世人間的動(dòng)蕩與荒謬，同時(shí)將滿懷赤子之心的寧采臣與本性善良的聶小倩之間穿越陰陽的愛情故事映照得更加豐滿，更讓消極避世的燕赤霞找回初心。而后在上世紀(jì)90年代初《倩女幽魂》的兩部續(xù)作中，固然仍舊是關(guān)于人與鬼，但探究的是天道無情、亂世冷酷、爾虞我詐之下，劇中人到底該如何選擇，觀眾又當(dāng)在現(xiàn)實(shí)中作出何種選擇?

回顧《倩女幽魂》三部曲，最經(jīng)典的還是87版，張國(guó)榮演唱的《人間道》和王祖賢演繹的小倩，以及二人最終意難平的BD結(jié)局，幾十年來無作品能及，電影里的經(jīng)典設(shè)定對(duì)其后幾十年同名改編作品都產(chǎn)生了一定影響。不過，徐克在后來自己編劇、導(dǎo)演的《小倩》動(dòng)畫電影，卻完全跳出了他的《倩女幽魂》系列。

當(dāng)《聶小倩》變成動(dòng)畫電影

1997年，動(dòng)畫版《小倩》在香港上映，雖然這部電影在內(nèi)地的傳播力度和影響力遠(yuǎn)不如徐克的《倩女幽魂》三部，但站在動(dòng)畫角度仍舊值得好好說一下。

在如今部分動(dòng)漫愛好者群體里，關(guān)于97版《小倩》的情節(jié)、場(chǎng)景和人物風(fēng)格，與吉卜力作品有些許相似的討論從未停過，甚至話題會(huì)上升到另一個(gè)方向。不過，97版《小倩》的創(chuàng)作里，確實(shí)有不少日本動(dòng)畫人。

作為一部結(jié)合3D場(chǎng)景和2D人物角色的作品，其2D作畫由日本TRIANGLE STAFF公司制作。根據(jù)演職人員表，電影的人物動(dòng)畫導(dǎo)演是《龍貓》的副導(dǎo)演遠(yuǎn)藤哲哉。據(jù)說《風(fēng)之谷》的作畫監(jiān)督小松原一男和原畫師中村孝也曾參與到《小倩》制作中，這就不難理解《小倩》在美術(shù)風(fēng)格上與吉卜力作品風(fēng)格的相似之處。

在美術(shù)表現(xiàn)之外，打破《聶小倩》傳統(tǒng)敘事的窠臼，才是97版《小倩》最大的亮點(diǎn)。

97版《小倩》創(chuàng)造了一個(gè)光怪陸離、至情至性的世界，觀眾可以見到死了都還要打工的鬼怪、打怪用巨型機(jī)甲道神道的燕赤霞，非黑即白的白云大師，每個(gè)角色的塑造都很單純且孩子氣，一改原作故事以及《倩女幽魂》偏成人向的創(chuàng)作基調(diào)，劇情輕松歡樂，最后也給予了寧采臣和小倩圓滿的故事結(jié)局。不過，和前作大相徑庭的改編模式和創(chuàng)作手法在當(dāng)時(shí)的香港電影市場(chǎng)是很難被觀眾接受的。當(dāng)然，作為一部帶有創(chuàng)新性的動(dòng)畫電影，徐老怪又一次完成了他的腦洞異想。

從97版《小倩》的創(chuàng)作風(fēng)格和市場(chǎng)表現(xiàn)，不難看出對(duì)于這種經(jīng)典的奇幻故事，動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)是擁有更強(qiáng)的視覺表現(xiàn)力，但既要保留傳統(tǒng)故事里打動(dòng)受眾的記憶點(diǎn)，又要考慮當(dāng)下電影觀眾的需求，在表現(xiàn)形式和敘事上推陳出新，實(shí)際上有著極高的難度。

這幾年追光動(dòng)畫、光線影業(yè)出品的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影曾一度喜歡扎堆搞神話題材，其創(chuàng)作手法主要是兩點(diǎn)，一是在傳統(tǒng)故事的基礎(chǔ)上增加大量符合當(dāng)代電影觀眾審美的情節(jié)，而劇情的大框架、人物塑造與傳統(tǒng)故事相同，比如《哪吒之魔童降世》;另一種是對(duì)傳統(tǒng)故事的顛覆，或者將角色置身于新的世界，比如《新神榜》的《哪吒重生》和《楊戩》，或者為角色書寫前傳或后傳，比如《白蛇：緣起》《姜子牙》。2024版《小倩》就是用的為角色寫前傳的創(chuàng)作模式，但是由于其將角色關(guān)系、行為邏輯放在整部電影的最后來進(jìn)行解釋，為了讓觀眾能夠擁有足夠的觀影認(rèn)知，影片選擇了將87版《倩女幽魂》里的主要?jiǎng)∏槿谌氲奖酒小?/p>

電影開篇用了近30分鐘的情節(jié)交代講兩位主角在古廟里情節(jié)，同時(shí)引出姥姥、燕赤霞、判官等配角。這一段相當(dāng)于87版《倩女幽魂》電影情節(jié)的濃縮，但由于主角之間缺乏足夠的互動(dòng)，ACGx是看得不明就里：這寧生怎么擋住了小倩的色誘，鏡頭一轉(zhuǎn)就愿意去取骨灰，帶她逃離寺廟了?難道古人膽子大到都不怕鬼了?

而后二人展開了一段各種戀愛情節(jié)與插科打諢橋段相結(jié)合的公路片式冒險(xiǎn)。在最終的高潮部分，經(jīng)過了兩級(jí)反轉(zhuǎn)，兩名主角的行為動(dòng)機(jī)終于攤給了觀眾。ACGx和影院里其他觀眾才看懂了全片：“哦，原來是這樣、這樣……”原來前面對(duì)角色的認(rèn)知都是編劇設(shè)下的誤會(huì)，仿如懸疑大片謎題終于解開了——原來這是一個(gè)凄慘的虐戀故事。

不得不說，虐戀題材放在當(dāng)下確實(shí)很迎合年輕女性觀眾的觀影需求。但站在《聶小倩》的影視化改編來說，這是一次非常保守且缺乏新意的改編。

這種前傳式創(chuàng)作手法，讓不少看過點(diǎn)映的觀眾回憶起《白蛇：緣起》。不過，ACGx認(rèn)為并沒有達(dá)到《白蛇：緣起》的敘事高度。

《白蛇：緣起》編劇通過《捕蛇者說》故事框架來融合人物，且賦予了這個(gè)新的故事完全不同的時(shí)代背景與故事延申，讓整個(gè)故事邏輯自洽，人物情感轉(zhuǎn)變顯得真實(shí)。而真實(shí)正是動(dòng)畫這種內(nèi)容載體最需要體現(xiàn)的基礎(chǔ)特點(diǎn)，只有賦予角色真實(shí)感，讓情節(jié)真實(shí)可信，觀眾才能與之共鳴，而這一點(diǎn)正是《小倩》缺乏的。

正如前面所提到的，《聶小倩》的改編作品之所以能夠在影視市場(chǎng)經(jīng)典頻出，正是因?yàn)槊恳徊拷?jīng)典都是將故事置于不同的時(shí)代背景下，去探討人鬼戀之外更多樣性的人與社會(huì)的關(guān)系。在不同的社會(huì)背景下，人與鬼沖破世俗的相知更難能可貴。2024版《小倩》則是回到了原點(diǎn)，把原著故事里除了愛情之外的其他內(nèi)核全都剔除，觀眾就只能感受到兩個(gè)戀愛腦的虐戀故事。回想一下，上次看這種主角愛來愛去的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，還是2016年的《大魚海棠》。

如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的題材扎堆神話、傳說、志怪這些國(guó)人耳熟能詳?shù)墓适乱呀?jīng)是不可避免之事了，這也就意味著在作品接受市場(chǎng)層面的商業(yè)考驗(yàn)時(shí)，還要被觀眾拿來和同類作品作比較，這對(duì)于作品背后的廠牌形成品牌效應(yīng)有著至關(guān)重要的作用。2024版《小倩》是光線影業(yè)旗下專注于動(dòng)畫電影全流程制作的廠牌光線動(dòng)畫首部作品，也是“中國(guó)神話宇宙”的首個(gè)作品，而今直接從熱門檔期撤走，參照今年撤檔后又重新上映的其他電影，《小倩》未來的最終票房也不會(huì)達(dá)到理想數(shù)字了。

相較于彩條屋投資的動(dòng)畫公司產(chǎn)出不穩(wěn)定，部分作品導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)意味過重，市場(chǎng)票房表現(xiàn)起伏，更追求工業(yè)化制作流程的光線動(dòng)畫，在作品速度上顯然會(huì)有優(yōu)勢(shì)，但要形成“中國(guó)神話宇宙”的基礎(chǔ)，最終還是要靠真正有影響力，能夠?qū)崿F(xiàn)時(shí)代沉淀的作品，顯然《小倩》并不是。